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Regulamentação: os primeiros passos de uma ‘bandeira''
Marcos da Costa Braga
O texto narra essa luta desde os primeiros esforços da Associação Brasileira de Desenho Industrial – ABDI – nos anos 1960, até o momento em que a regulamentação passa a ser uma das principais ‘bandeiras’ da Associação Profissional de Desenhistas Industriais de Nível Superior do Rio de Janeiro - APDINS-RJ, no final dos anos 1970.
No início dos anos de 1960, intelectuais acadêmicos da área de arquitetura e desenho industrial implantam o ensino regular de design no Brasil. A sequência de disciplinas em desenho industrial da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo – FAU/USP e a Escola Superior de Desenho Industrial – ESDI, no Rio de Janeiro, são frutos desta mobilização e refletem o otimismo com a industrialização brasileira da época. A organização profissional de designers se inicia com criação da primeira associação profissional de design do Brasil, a Associação Brasileira de Desenho Industrial – ABDI.
Estas entidades marcam o início da institucionalização do campo profissional. Campo este que vinha expandindo suas áreas de atuação, decorrentes da industrialização e do desenvolvimento urbano ocorrido desde os anos de 1950. Um pouco antes da fundação da ABDI, em 1963, os seus articuladores atuavam em um mercado que consideravam ainda restrito, mas com potencial de crescimento. O otimismo do período JK e seu processo de industrialização ainda ecoavam no País, e principalmente entre os profissionais das áreas projetuais. O campo do design gráfico se apresentava mais amplo que o de design de produto, que até então tinha sua grande base no campo do mobiliário e interiores, fruto da atuação predominante de arquitetos partidários do estilo moderno arquitetônico desde os anos 1920. Aqui entendemos que se inicia a formalização, via institucionalização, da profissão de designer enquanto profissional liberal, que vai procurar se definir como tal e buscar seu estatuto social perante a sociedade como uma categoria profissional.
A ABDI foi constituída por profissionais pioneiros que atuavam no campo do desenho industrial nos anos 1950 e 1960, e que possuíam formação diversificada. (1) O Estatuto da ABDI definia a Associação como “sem fins econômicos” e “de caráter cultural”. Os objetivos da entidade abrangiam cinco ações principais. Entre essas estava o desenvolvimento de “gestões no sentido do reconhecimento e regulamentação da profissão”. (2)
Portanto, a regulamentação da profissão estava na pauta de discussões da ABDI desde seu inicio. Como a maioria dos sócios titulares que participavam das reuniões eram arquitetos, e alguns deles também eram professores da FAU, o pensamento predominante era de que a profissão de desenhista industrial fosse regulamentada com auxílio do Conselho Nacional de Engenharia e Arquitetura - CREA. O reconhecimento pelo CREA da profissão de desenhista industrial, ou da atuação profissional do arquiteto neste campo, auxiliaria o reconhecimento social buscado pelos designers pioneiros e também consolidaria a opção profissional oferecida aos estudantes na FAU/USP.
A regulamentação beneficiaria também escolas específicas de design, como a ESDI. Não havia uma proposta de exclusão de uma das duas vias de formação, representadas pela FAU e pela ESDI. Ambas as correntes estavam juntas na ABDI. Eram poucas as instituições, por isso deveriam estar juntas para que a profissão se estabelecesse na sociedade, nos moldes que a esperança desenhava. Muitos arquitetos se classificavam na lista de sócios da ABDI com dupla profissão. Ou seja, apareciam como arquitetos e desenhistas industriais, devido à sua atuação no mercado. Após a implantação da sequência de design, aqueles que se graduavam na FAU se denominavam de modo semelhante devido à formação que incluía o ensino de desenho industrial.
Lucio Grinover, professor da FAU e presidente da ABDI de 1963 a 1968, afirma que sua intenção nos contatos com o CREA, de São Paulo, era de reunir todos, arquitetos e desenhistas industriais, no mesmo projeto de regulamentação. Lembra que no início foi difícil levar a idéia ao CREA, pois lá ouviu que para pleitear a inserção do desenhista industrial no Conselho deveria haver “uma massa crítica”, e que essa poderia ser alcançada se “vocês tiverem profissionais que se formam nas escolas”.(3) Essa “massa crítica” só começou a tomar corpo a partir de meados dos anos 1970.
Alexandre Wollner foi eleito presidente para a gestão 1970/1972 da ABDI. Wollner tratou logo de estimular as representações regionais incentivando seus alunos e ex-alunos da ESDI a organizarem a ABDI local.
A cidade do Rio de Janeiro era, na época, o segundo foco de associados da ABDI e desde 1966 vinha formando desenhistas industriais. Em 1970 foi organizada a ABDI-GB, por meio da constituição de uma diretoria interina formada por Ivan Prado, José Maria de Oliveira e Mário Ewerton Fernandez.(4)
Wollner tinha como posição política reforçar a presença na ABDI de profissionais diplomados nas escolas de design. O contato com alunos de design da cidade paulista era mais restrito. Só em 1970 formou-se a primeira turma de Desenho Industrial da Fundação Armando Álvares Penteado - FAAP. Essa foi a primeira instituição a abrigar um curso superior específico de Design em São Paulo.(5) Destes formandos, eram poucos os que atuavam no mercado da época e que tinham contato com os membros da ABDI.
A regulamentação da profissão era vista como forma de consolidar a inserção dos recém-formados no mercado de trabalho.(6) Esforços são empreendidos pelo grupo de formandos da ESDI que, já em 1970, consegue realizar reuniões com o CREA-GB no sentido de incluir o desenho industrial e auxiliar institucionalmente o encaminhamento da regulamentação. A intenção era propor que o CREA “se transformasse em CREADI, Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Desenho Industrial”. Ari Antonio da Rocha, da ABDI de São Paulo, viaja para o Rio de Janeiro e discute as ações com Carmen Portinho, diretora da ESDI, que comparece às reuniões no CREA-GB apoiando os esforços da ABDI-GB.(7) A opção pelo CREA se justificava por esse já ser um órgão reconhecido socialmente e que abrigava profissões de projeto próximas como arquitetura e engenharia. Porém a proposta não se efetivou por problemas burocráticos e pela falta de consenso por parte dos esdianos, já que alguns deles tinham receio que a entrada para o CREA facilitaria a prática do Desenho Industrial pelos engenheiros e arquitetos, enquanto outros não demonstraram grande interesse pela tentativa da ABDI-GB.
Entretanto a regulamentação da profissão não foi esquecida nos anos seguintes. A novidade foi o registro no CREA do “primeiro desenhista industrial brasileiro”. Tratava-se de Francisco José Donato Neto, diplomado na ESDI, em 1968. Uma foto de sua carteirinha foi estampada na segunda página do Boletim Informativo, de junho de 1975, e teria sido fruto tanto dos “dois anos de luta que Donato travou com a burocracia” (8) do CREA, quanto dos contatos acumulados que a ABDI realizou, em prol da regulamentação, com este Conselho. Na mesma notícia, a ABDI estimulava que todos que tivessem diploma registrado no MEC procurassem fazer o mesmo caminho de Donato. Porém, isto não implicava na efetivação do projeto de regulamentação, já que esse dependia da aprovação de projeto de lei via Congresso Nacional; mas sim, possíveis registros isolados e parcialmente válidos de profissionais diplomados em desenho industrial, abrigados pelo CREA, para exercício de atividades de desenho industrial.(9)
No entanto, em junho de 1976, o CREA do Rio de Janeiro recusa o pedido da ESDI para registro da escola entre as instituições de ensino do Conselho e recomenda a cassação da carteira de desenhista industrial emitida para Donato. A alegação era que não se tratava de profissional em engenharia, arquitetura ou agronomia, e que a profissão de desenhista industrial não tinha sido regulamentada por lei e, portanto, não caberia ao CREA a concessão de atribuições a este profissional.(10) A intenção de abrigar o desenhista industrial no CREA, nos anos de 1970, visava, antes de tudo, aproveitar a estrutura já instalada deste Conselho. Mesmo que o caminho da regulamentação fosse o Congresso Nacional, a inserção no CREA pouparia tempo e esforços que requereria a montagem de um Conselho próprio de Desenho Industrial.
No começo de junho de 1976, iniciou-se processo intenso de reuniões promovidos por designers cariocas. (11) O objetivo inicial destas reuniões era possibilitar a abertura de chapas e posteriormente, eleger uma diretoria regional da ABDI que substituísse a representação da ABDI no Rio de Janeiro exercida por Joaquim Redig desde 1974.Como resultado deste processo de organização, os profissionais do Rio de Janeiro, em acordo com os paulistas, decidem eleger três representantes para compor a chapa da Diretoria da ABDI para o biênio 1976/1978. Desta forma, a nova Diretoria pretendia dar à Associação a dimensão nacional almejada. (12)
O grupo de trabalho do Rio de Janeiro, (13) intitulado “Profissão”, foi institucionalizado pela Diretoria de 1976/1978 para continuar a elaborar um projeto de lei que possibilitasse a regulamentação da profissão. Ao longo de seus trabalhos, em 1977, o grupo acabou por concluir que, devido ao caráter de associação cultural da ABDI, outras entidades de cunho trabalhista deveriam ser criadas para servirem de “embriões dos sindicatos de classe”. (14) Esta medida foi reforçada pela constatação das impossibilidades jurídicas e práticas encontradas para se modificar os estatutos da ABDI. A aprovação do anteprojeto da regulamentação, acreditava-se, seria rápida, diante “da existência de associações profissionais e sindicatos atuantes”.(15)
Os diretores cariocas passaram então a dividirem suas atenções entre o trabalho na ABDI e o caminho da regulamentação via formação de entidade pré-sindical. Os diretores paulistas, por sua vez, após discussões com um grupo composto por vinte associados locais, decidem continuar a elaborar um projeto de regulamentação para ser encaminhado ao Congresso Nacional para aprovação. Esse caminho ainda era considerado, pelos associados de São Paulo, como “o mais simples” e mais rápido do que a “lentidão” do processo de reconhecimento oficial, via entidades pré-sindicais, pelo Ministério do Trabalho.(16)
Ações distintas no Rio de Janeiro e em São Paulo, por parte dos diretores, refletiram essas e outras divergências crescentes e o inevitável rompimento entre as partes. Nos primeiros meses de 1978, os diretores do Rio de Janeiro se dedicam à fundação da Associação Profissional dos Desenhistas Industriais do Rio de Janeiro - APDINS-RJ, enquanto em São Paulo os diretores e associados locais continuaram com a agenda de atividades da ABDI, incluindo a elaboração do projeto de regulamentação da profissão e o processo de regionalização da Associação. A APDINS-RJ foi a primeira associação profissional de designers de caráter pré-sindical e de nível estadual no Brasil. Suas lideranças e principais articuladores eram na grande maioria composta por profissionais oriundos da ESDI.
A gestão de 1976/1978, da ABDI, terminou com três documentos prontos, resultantes das últimas de suas ações, e os deixava para implantação por parte de uma nova Diretoria: propostas de novo Estatuto, lei de regulamentação da profissão e código de ética.(17) O anteprojeto de regulamentação da profissão, elaborado na gestão do biênio 1976/1978, foi apresentado ao Deputado Athiê Coury (PDS-SP) que, segundo lembranças de Sérgio Akamatú, presidente da ABDI de 1978 a 1980, o encaminha ao Congresso Nacional ainda antes da realização do 1° ENDI, ocorrido em outubro de 1979, na cidade do Rio de Janeiro.(18) O 1° Encontro Nacional de Desenho Industrial – ENDI, foi um fórum promovido pelas associações existentes na época: ABDI, APDINS-RJ e APDINS-PE.
A APDINS-RJ objetivava, em seu inicio, o encaminhamento do processo de regulamentação profissional, a realização de estudos sobre a situação do mercado de trabalho, a organização de eventos de aprimoramento profissional, a formação de um código de ética profissional e a discussão sobre o ensino. (19) Estas ações atendiam às preocupações dos jovens e novos profissionais de se inserirem no mercado de trabalho da cidade carioca, que na época apresentava um cenário com predominância de diplomados em Desenho Industrial.
A regulamentação da profissão foi considerada uma das principais metas das primeiras Diretorias da APDINS-RJ. Esta prioridade estava relacionada ao seu próprio caráter pré-sindical. Os primeiros esforços foram realizar debates e mesas redondas, inclusive com outras associações profissionais, para definir o melhor caminho para a luta pela regulamentação da profissão. Após os debates um anteprojeto foi redigido, no início de 1979, pela Diretoria provisória, com o objetivo de ser discutido e aprovado no 1° ENDI e ao mesmo tempo servir de alternativa ao anteprojeto que a ABDI vinha desenvolvendo desde 1978.(20)
Foi no 1° ENDI que a diretoria da APDINS-RJ, de 1979/1981, ficou sabendo que a ABDI havia entregue sua proposta de anteprojeto de regulamentação da profissão ao deputado Athiê Coury, do PDS de São Paulo. E a ABDI, por sua vez, conheceu o anteprojeto proposto pela APDINS-RJ. Situação, portanto, fruto da separação entre profissionais do Rio do Janeiro e São Paulo, ocorrida em 1978. Durante o evento, as delegações do Rio de Janeiro e de São Paulo entraram em conflitos e discussões devido aos encaminhamentos realizados em paralelo, por ambas as partes, de documentos distintos sobre o projeto de regulamentação da profissão.
Entretanto, um único documento sobre a regulamentação da profissão foi aprovado no 1° ENDI sob o consenso das entidades profissionais promotoras do evento. Uma série de ações foi movida, posteriormente, pela APDINS-RJ com o objetivo de encaminhar este documento como substitutivo ao Projeto de Lei n° 2946, do deputado Athiê Coury, que tramitava no Congresso Nacional e representava o anteprojeto da ABDI.
A APDINS-RJ considerava que o projeto em pauta no Congresso Nacional não tinha passado por um processo democrático de discussão que envolvesse toda a categoria profissional, ou pelo menos, todas as suas entidades profissionais representativas. Além disso, criticava-se neste projeto, de quatorze artigos apenas, a supressão de “itens relativos à defesa da profissão, ao código de ética” e à autonomia que deveria ter o Conselho Federal de Desenho Industrial, cuja criação tinha sido proposta no mesmo projeto.(21) Ao que tudo indica a ABDI no final dos anos 1970, abandonava as tentativas junto aos CREAs e propunha a criação de um Conselho próprio para o Desenho Industrial.
O deputado Marcelo Cerqueira foi convidado para auxiliar na revisão do anteprojeto aprovado no 1° ENDI, e no seu encaminhamento como substitutivo ao Congresso Nacional. Entendia-se na época que este era o melhor caminho, já que a “tramitação de dois projetos atrasaria o processo, principalmente sendo apresentados por parlamentares de partidos opostos”.(22)
Em 1980, tentativas foram feitas em contatar o deputado Athiê Coury e a ABDI para viabilizar o encaminhamento do projeto substitutivo. Porém, nenhum contato resultou em um encontro com o deputado do PDS. A ABDI estava, ao final de 1980, em processo de autodissolução Na prática, não se conseguiu encaminhar um substitutivo. Após alguns esforços da APDINS-RJ, de acompanhamento da tramitação do projeto em 1982, a Comissão de Justiça do Congresso Nacional o considerou inconstitucional “por julgar que a criação de Conselhos Federais era competência do Presidente da República”.(23) O projeto do deputado Athiê Coury foi, então, arquivado em fevereiro de 1983.
O anteprojeto de regulamentação aprovado no 1° ENDI serviu de referência para documentos encaminhados ao Congresso Nacional por outras tentativas realizadas pelas entidades de design, ao longo dos anos 1980.
A ABDI abriu espaço, durante sua existência para discussão sobre regulamentação da profissão, remuneração profissional, código de ética e mercado de trabalho, questões diretamente ligadas ao interesse do profissional. Portanto, não atuava apenas em atividades de cunho cultural. Já que era a única Associação existente, até 1978, procurou abranger questões mais amplas, além da divulgação e conscientização sobre o design. No entanto, os designers que fundam a APDINS na cidade do Rio de Janeiro não viam a ABDI como a entidade apropriada para discutir e implementar estas questões trabalhistas, devido ao seu quadro de associados ter entidades e industriais com interesses conflitantes com os prestadores de serviços de design.(24)
Acreditamos que seriam essas diferenças identificadas, principalmente, pelos designers oriundos da ESDI e as intenções de desvincular a profissão de outras áreas de formação, que teriam levado os desenhistas industriais do Rio de Janeiro a considerarem que a ABDI não priorizara a luta pela regulamentação da profissão.(25) Além disto, havia o argumento de que os arquitetos, que constituíam a maioria dos profissionais de projeto associados a ABDI até inicio dos anos 1970,(26) já tinham sua regulamentação implantada.(27) Esses mesmos motivos e mais o fato de ter ocorrido, em 1977, a autorização do CONFEA para que os formados de arquitetura da FAU-USP tirassem o registro de desenhistas industriais pelos CREAs, levou boa parte dos desenhistas industriais em fins dos anos 1970 a não quererem a inclusão de seu Conselho dentro do CREA.(28) Não se deve esquecer que quem assinou o anteprojeto de regulamentação do 1° ENDI, pela ABDI, foi Sérgio Akamatú, desenhista industrial formado pela FAAP. A partir de meados dos anos 1970, profissionais e alunos oriundos da FAAP passam a freqüentar a ABDI e provavelmente influenciaram a criação do Conselho próprio que o documento entregue ao deputado Athiê Coury previa. Assim como a definição que o ensino que passaria a diplomar profissionais da área seria o realizado por “faculdade ou estabelecimento de ensino superior de Desenho Industrial em funcionamento no País”.(29)
Muitos dos profissionais que organizam a ABDI-RJ e depois fundam a APDINS-RJ eram assalariados ou autônomos em fins dos anos 1970. A formação de uma entidade pré-sindical atenderia interesses imediatos nas relações de trabalho, como a questão do piso salarial inexistente, e auxiliaria a regulamentação da profissão. A regulamentação passou a ser vista como prioritária para garantir a reserva de mercado do campo profissional, ocupado por autodidatas e profissionais formados em outras áreas. Ela também interessava aos desenhistas industriais donos dos poucos escritórios existentes, que eram associados à APDINS-RJ na condição de profissionais. (30) Entendemos aqui que, o patrão com o qual se pretendia que a Associação viesse a negociar, representando o profissional, seria muito mais o empresário/cliente dos serviços de design do que os donos de escritório de desenho industrial, pelo menos nos primeiros anos de existência da APDINS-RJ.
É a partir de meados dos anos 1970 que o sentimento de delimitação da profissão e do campo torna-se generalizado entre os designers do Rio de Janeiro. (31) A regulamentação da profissão era consenso para a grande maioria dos formandos cariocas, liderados por egressos da ESDI, em fins dos anos 1970.(32) Deve-se incluir, nesse contexto, a formação geral proporcionada pelo ambiente acadêmico dessa escola, a influencia que exerceu egressos da escola pioneira nos demais cursos cariocas de design, e o fato de ser essa escola a primeira de nível superior específica para formar desenhistas industriais. Eram os primeiros que vinham de uma instituição que reivindicava a primazia de definir quem era o desenhista industrial como ser social e que atribuições deveria ter para tal.
Não se negava a contribuição de pioneiros, oriundos de outras profissões, na constituição do campo do desenho industrial. Nem daqueles que, sem nenhuma formação, apresentassem qualidade no exercício da profissão. Essas situações foram previstas tanto no anteprojeto da ABDI, quanto no texto sobre a regulamentação produzido no 1° ENDI. Porém, o que se pretendia era regularizar o mercado e, assim, estabelecer um marco para a sua ocupação, no qual se estabeleceria a formação de desenhistas industriais a partir de cursos de nível superior específicos, como a condição para trabalhar no campo do design.
Joaquim Redig considera que, após formados, os designers cariocas ao fundarem a APDINS-RJ, buscavam uma entidade profissional que tivesse uma identidade forte do design formada a partir da passagem pela primeira escola superior específica em Desenho Industrial.(33) Por sua vez, Valéria London destaca outra dimensão da questão da identidade, que seria o reconhecimento social de quem seria o desenhista industrial em meio à presença de vários profissionais com diferentes formações e com diferentes níveis de qualidade no exercício do design.(34) O que Valéria London está considerando, em nosso entender, é a identidade social, derivada da identidade profissional, e de seu papel na sociedade. Está colocado aqui o problema do reconhecimento ou identificação, pelo meio social, de quem é o profissional, que atribuições possui, que papel social lhe foi reservado e quem estaria apto a exercer o desenho industrial.
Ser desenhista industrial significaria atuar e optar pela construção de um papel social que envolveria os aspectos éticos e morais internalizados durante a formação acadêmica e a crítica sobre a atuação de ‘pares’. Esta construção do ser designer é parte da construção do ‘eu’ social da pessoa. Tornou-se importante para aquela geração de formandos, a partir de meados dos anos 1970, buscar construir e consolidar uma identidade social a partir de uma profissão, de nível superior, considerada ‘nova’. Recente era a sua institucionalização na sociedade brasileira, embora o campo já existisse há décadas. Essa busca procurava resguardar a posição e o papel social, no mercado existente, para aqueles que decidiram continuar a investir no ser desenhista industrial como um fator importante na construção de sua identidade social, após a conclusão da graduação.
As gerações que saíram da ESDI, nos anos 1970, ampliaram seu capital cultural ao concluírem o curso da escola pioneira. Adquiriram um título profissional outorgado por uma instituição que se via como pioneira na definição de quem era o desenhista industrial. Pierre Bourdieu considera que, cada vez mais, ao menos nas sociedades ocidentais, a identidade social está mais identificada com a identidade profissional. E que a entrada em profissões está “cada vez mais estreitamente subordinada à posse do título escolar”.(35) Entretanto, para se fazer valer o título profissional como capital simbólico, que assim determina as possibilidades de retribuição social da profissão, é necessária a percepção social deste título como dotado de bens simbólicos.
O anteprojeto de Lei aprovado no 1° ENDI abrangia vários aspectos que procuravam dar conta não só da reserva de mercado, mas, também, de características do ser desenhista industrial. Seus quarenta e sete artigos regulavam e protegiam o profissional, abordando caracterizações e atribuições profissionais, uso do título profissional, exercício ilegal da profissão, autoria de projeto, órgãos fiscalizadores, registro de profissionais, firmas e entidades e piso salarial. O texto pretendia, nas palavras de Marcos Zylberberg, traduzir “os anseios da classe, procurando conceituar a profissão de acordo com as características do Brasil e a conformação do mercado”.(36) Estes anseios levaram à confecção de um instrumento legal para dar resposta a situação do mercado considerado restrito, e com a “concorrência de toda sorte de cidadãos que tenham ‘dons artísticos’ ou obtido oportunidade de emprego numa área que é terra de ninguém”.(37) O anteprojeto de regulamentação era a materialização documental dos anseios daquelas gerações de novos profissionais e da identidade profissional que vinham ‘desenhando’ desde as reuniões de 1974.
Nesse sentido, entende-se a função que Valéria London dá ao projeto de regulamentação, naquele momento: “a regulamentação da profissão era uma maneira de definir quem éramos nós e que profissão era essa que a gente tinha”.(38) Além desta dimensão de identidade, o projeto de regulamentação garantia, por lei, a reserva do mercado para aqueles que investiram na formação via graduação. Portanto, é coerente que a regulamentação e o ensino tenham ocupado as principais atenções dos primeiros anos da APDINS-RJ.
Em fins dos anos 1970, com mais de 20 escolas de Desenho Industrial implantadas pelo País, e com um fórum nacional iniciado, no qual os ‘pares’ se viram como categoria social, os designers consideraram que havia chegado finalmente a hora de conseguir sua reserva de mercado. Exatamente como tinha sido o caminho seguido por engenheiros e arquitetos, profissionais de projeto de nível superior, que já transitavam no mercado aberto de desenho industrial. Por isso, naquele momento, respaldados pela presença ‘maciça’ de profissionais nas assembléias da Associação do Rio de Janeiro e no 1° ENDI, as lideranças se sentiram motivadas e representativas para priorizar a luta pela regulamentação. A regulamentação da profissão foi uma das principais bandeiras de luta dos primeiros anos da APDINS-RJ. E apesar da diversificação de atividades que realizou ao longo de sua vida, a Associação continuou com sua imagem, em parte, associada à luta pelo projeto de lei e à busca pela sindicalização.
É diante deste cenário de novos profissionais, na passagem dos anos 1970 para os anos 1980, que se entende a priorização da luta pela regulamentação da profissão pela APDINS-RJ e sua busca pela hegemonia do mercado.
Notas:
1 Sobre a ABDI consultar: BRAGA, Marcos da Costa. ABDI: A presença empresarial e a parceria entre intelectuais por uma associação profissional pioneira. In Anais em meio digital do 6 o P&D Design. São Paulo: FAAP, 2004.
2 Estatutos Sociais da Associação Brasileira de Desenho Industrial. In Desenho Industrial: aspectos sociais, históricos, culturais e econômicos. São Paulo: Fórum Roberto Simonsen/FIESP/ABDI, 1964. p. 101.
3 Entrevista realizada com Lucio Grinover, em 20 de novembro de 2000, na cidade de São Paulo, com 2 horas de duração.
4 José Abramovitz foi secretário dessa diretoria. Entrevista realizada com Ivan Prado Fernandes, em 03 de julho de 2003, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração. Em 1970 Ivan Prado já havia concluído o curso na ESDI.
5 O curso foi implantado em 1968, através da transformação de cursos já existentes da área do desenho. Entrevista realizada com Auresnede Pires em 30 de outubro de 2000, na cidade de Novo Hamburgo, com 1 hora de duração.
6 Ivan Prado Fernandes, em sua entrevista, observou que a regulamentação poderia, entre outras coisas, permitir ao designer entrar para o serviço público federal e garantiria a remuneração de nível superior.
7 Ivan Prado menciona que Aloísio Magalhães também comparecia às reuniões e apoiava a ação dos formandos da ESDI no CREA-GB. Uma comissão de quatro designers e quatro conselheiros do CREA-GB chegou a ser formada para estudar esta inclusão, que para seus promotores, tratava-se “do primeiro passo para a oficialização definitiva da profissão de Desenhista Industrial”. BOLETIM INFORMATIVO ABDI-GB. Rio de Janeiro: ABDI-GB. Julho, 1970. 1 página. Assina Ivan P. Fernandes pela diretoria.
8 BOLETIM INFORMATIVO ABDI. São Paulo: ABDI, fevereiro de 1975. p. 2.
9 Em carta de 20 de junho de 1975, Sergio Kehl, presidente da ABDI, escrevia a Freddy Van Camp que após a notícia da carteirinha de Donato, a ABDI procurou o CREA. O Conselho informou que o registro não era “totalmente válido”.
10 Parecer de 11 de junho de 1976, assinado por Arthur Orlando Lopes Costa; presidente da Comissão de Atribuições Profissionais do CREA-RJ sobre o Processo SSG-018/76 que tratava do pedido de registro da ESDI no CREA.
11 RELATÓRIO DE ATIVIDADES DA REPRESENTAÇÃO DA ABDI NO ESTADO DO RIO DE JANEIRO 1974/1976. Rio de Janeiro: ABDI. Datado de 13 de setembro de 1976. p. 3.
12 Nova Diretoria da ABDI, biênio 1976-1978. Presidente: Marco Antonio Amaral Rezende, SP. Diretor de Informação: José Nelson Medina, RJ. Diretor de Divulgação: José Carlos Wanderley Conceição, RJ. Diretor de Planejamento: Valéria Munk London, RJ. Diretor de Planejamento: Adriana Adam, SP. Diretor de Fundos: Léo Seincman, SP. Conselho Fiscal: Guilherme Cunha Lima, PE; Marcelo Portela, MG; Marcelo Rezende, MG. INFORME DOS GRUPOS DE TRABALHO ABDI-RJ. Rio de Janeiro: ABDI. Datado de setembro de 1976. Primeira página.
13 Faziam parte deste grupo: Ana Luisa Escorel, Eliana Stephan, Evelyn Ferman, Gilberto Strunk, Joaquim Redig, José Abramovitz, Maria Beatriz Brandão e Valéria Munk London. BOLETIM INFORMATIVO ABDI. São Paulo: ABDI, n. 8, dezembro de 1976. p. 2.
14 RELATÓRIO DA DIRETORIA BIÊNIO 1976-1978 São Paulo: ABDI, 1978. p. 1.
15 BOLETIM INFORMATIVO ABDI. São Paulo: ABDI, n. 9, junho de 1977.
16 RELATÓRIO DA DIRETORIA BIÊNIO 1976-1978 São Paulo: ABDI, 1978. p. 1.
17 Carta aos associados, de 6 de setembro de 1978, assinada por Sergio Kehl, p.p. Marco A. A. Rezende. São Paulo: ABDI. 1 página – anexo minutas dos 3 documentos citados.
18 Entrevista realizada com Sérgio Akamatú, em 20 de novembro de 2000, na cidade de São Paulo, com 1 hora de duração. O Projeto Lei n° 2946 do deputado Athiê Coury no Congresso Nacional foi datado de 08 de maio de 1980.
19 INFORMATIVO APDINS-RJ, setembro de 1978. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, 1978. p. 2.
20 RELATÓRIO DE ATIVIDADES DA DIRETORIA PROVISÓRIA - APDINS-RJ. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, 11 de maio de 1979. p. 4. Os diretores da APDINS-RJ sabiam, desde outubro de 1978, que os sócios paulistas da ABDI tinham redigido um anteprojeto para a regulamentação. Cf. Circular 4 da APDINS-RJ de 12 de outubro de 1978.
21 INFORMATIVO APDINS-RJ, sem data (provavelmente de junho/julho de 1981, devido à convocação para a reunião do dia 15 de julho e ao anúncio do 2° ENDI). 2 páginas mimeografadas.
22 Id.Ibid. Marcelo Cerqueira era do partido oposicionista e tinha relações políticas e de amizade com Valéria London. Entrevista realizada com Valéria London, em 4 de março de 2004, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora e 45 minutos de duração.
23 Cf. LIDEN, Júlio Vander. Da ESDI aos ENDI, passando pelas APDINS: breve histórico dos primeiros esforços para institucionalizar o Design/Desenho Industrial no Brasil por meio de projeto de regulamentação da profissão. Rio de Janeiro. Unicarioca. 2003. Texto disponível no site: www.carioca.br. Acessado em 30 agosto de 2003.
24 Em Pernambuco, ocorreu crítica similar, pouco tempo depois, em relação ao papel da ABDI, expressa no texto de João Roberto Costa do Nascimento (Peixe), apresentado no 2° ENDI: “Síntese crítica da atuação das organizações profissionais dos desenhistas industriais brasileiros”. Texto de três páginas apresentado ao Grupo de Trabalho IV do 2° ENDI, em Pernambuco. Datado de 04 de novembro de 1981. Peixe, na época, era o presidente da APDINS-PE.
25 Pensamento expresso por Joaquim Redig e Valéria London em suas respectivas entrevistas.
26 Sobre essa presença de arquitetos na ABDI, consultar NIEMEYER, Lucy. A Organização Profissional de Designers no Brasil. Revista Estudos em Design. Rio de Janeiro: Estudos em Design, v. VII, n. 1. p. 67-77. 1999.
27 Em 1933, Getúlio Vargas firmou o Decreto Federal n° 23.569, o primeiro a regulamentar o exercício profissional de arquiteto no Brasil. Cf. DURAND, José Carlos. Le Corbusier no Brasil. Negociação Política e Renovação Arquitetônica. Revista Brasileira de Ciências Sociais. São Paulo: Associação Nacional de Pós-Graduação e Pesquisa em Ciências Sociais, ano 6, n.16, p. 6-16, julho de 1991.
28 Notícia veiculada pela Circular 4, da APDINS-RJ, de 12 de outubro de 1978. 2 páginas.
29 BRASIL, Projeto de Lei n° 2.946, de 1980. Brasília: Distrito Federal. Artigo 3°, aliena a.
30 Valéria London afirma que existiam poucos escritórios funcionando em fins dos anos 1970. Havia muitos “profissionais sozinhos”, trabalhando “nas suas pranchetas”, em meio a um mercado restrito ocupado por vários tipos de “posseiros”. Entrevista realizada com Valéria London. Op.Cit. 2004.
31 José Carlos Conceição informa que já em 1976 havia um sentimento de desvincular o design dos arquitetos e dos publicitários. Essas eram as principais áreas de atrito no exercício do design na época. Entrevista realizada com José Carlos Conceição, em 27 de julho de 2003, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração.
32 Joaquim Redig diz que o tema da regulamentação da profissão era o que mais atraia desenhistas industriais para as assembléias convocadas pela APDINS-RJ em seus primeiros tempos. Cf. Entrevista realizada com Joaquim Redig, em 15 de novembro de 2000 na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração.
33 Id.Ibid.
34 Entrevista realizada com Valéria London. Op.Cit. 2004.
35 BOURDIEU, Pierre. O poder simbólico. Tradução de Fernando Tomaz. 4ª edição. Rio de Janeiro: Bertand Brasil, 2001. p. 148 e 157.
36 JORNAL DA APDINS-RJ. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, n. 1, ano 1, 1980. Edição de 1° de maio de 1980. 8 páginas.
37 Id.Ibid.
38 Entrevista realizada com Valéria London. Op.Cit. 2004.
Bibliografia:
BOURDIEU, Pierre. O poder simbólico. Tradução de Fernando Tomaz. 4ª edição. Rio de Janeiro: Bertand Brasil, 2001.
BRAGA, Marcos da Costa. ABDI: A presença empresarial e a parceria entre intelectuais por uma associação profissional pioneira. In Anais em meio digital do 6o P&D Design. São Paulo: FAAP, 2004.
BRASIL, Projeto de Lei n° 2.946, de 1980. Brasília: Distrito Federal.
DURAND, José Carlos. Le Corbusier no Brasil. Negociação Política e Renovação Arquitetônica. Revista Brasileira de Ciências Sociais. São Paulo: Associação Nacional de Pós-Graduação e Pesquisa em Ciências Sociais, ano 6, n.16, p. 6-16, julho de 1991.
Estatutos Sociais da Associação Brasileira de Desenho Industrial. In Desenho Industrial: aspectos sociais, históricos, culturais e econômicos. São Paulo: Fórum Roberto Simonsen/FIESP/ABDI, 1964.
LIDEN, Júlio Vander. Da ESDI aos ENDI, passando pelas APDINS: breve histórico dos primeiros esforços para institucionalizar o Design/Desenho Industrial no Brasil por meio de projeto de regulamentação da profissão. Rio de Janeiro. Unicarioca. 2003. Texto disponível no site: www.carioca.br. Acessado em 30 agosto de 2003.
NIEMEYER, Lucy. A Organização Profissional de Designers no Brasil. Revista Estudos em Design. Rio de Janeiro: Estudos em Design, v. VII, n. 1. p. 67-77. 1999.
Fontes:
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BOLETIM INFORMATIVO ABDI-GB. Rio de Janeiro: ABDI-GB. Julho, 1970.
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Carta aos associados, de 6 de setembro de 1978, assinada por Sergio Kehl,. São Paulo: ABDI.
Circular 4, da APDINS-RJ, de 12 de outubro de 1978.
Entrevista com Auresnede Pires em 30 de outubro de 2000, na cidade de Novo Hamburgo, com 1 hora de duração.
Entrevista com Ivan Prado Fernandes, em 03 de julho de 2003, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração.
Entrevista com Joaquim Redig, em 15 de novembro de 2000 na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração.
Entrevista com José Carlos Conceição, em 27 de julho de 2003, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora de duração.
Entrevista com Lucio Grinover, em 20 de novembro de 2000, na cidade de São Paulo, com 2 horas de duração.
Entrevista com Sérgio Akamatú, em 20 de novembro de 2000, na cidade de São Paulo, com 1 hora de duração.
Entrevista com Valéria London, em 4 de março de 2004, na cidade do Rio de Janeiro, com 1 hora e 45 minutos de duração.
INFORME DOS GRUPOS DE TRABALHO ABDI-RJ. Rio de Janeiro: ABDI. Datado de setembro de 1976.
INFORMATIVO APDINS-RJ, setembro de 1978. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, 1978.
INFORMATIVO APDINS-RJ, sem data (provavelmente de junho/julho de 1981, devido à convocação para a reunião do dia 15 de julho e ao anúncio do 2° ENDI). 2 páginas mimeografadas.
JORNAL DA APDINS-RJ. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, n. 1, ano 1, 1980. Edição de 1° de maio de 1980.
NASCIMENTO, João Roberto Costa do (Peixe), Síntese crítica da atuação das organizações profissionais dos desenhistas industriais brasileiros. Texto de três páginas apresentado ao Grupo de Trabalho IV do 2° ENDI, em Pernambuco. Datado de 04 de novembro de 1981.
Parecer de 11 de junho de 1976, assinado por Arthur Orlando Lopes Costa; presidente da Comissão de Atribuições Profissionais do CREA-RJ sobre o Processo SSG-018/76 que tratava do pedido de registro da ESDI no CREA.
RELATÓRIO DE ATIVIDADES DA REPRESENTAÇÃO DA ABDI NO ESTADO DO RIO DE JANEIRO 1974/1976. Rio de Janeiro: ABDI. Datado de 13 de setembro de 1976.
RELATÓRIO DA DIRETORIA BIÊNIO 1976-1978 São Paulo: ABDI, 1978.
RELATÓRIO DE ATIVIDADES DA DIRETORIA PROVISÓRIA - APDINS-RJ. Rio de Janeiro: APDINS-RJ, 11 de maio de 1979.
Marcos da Costa Braga é doutor em História Social pela UFF - Professor do Centro Universitário Unicarioca. bragamcb@usp.br
O texto acima foi originalmente publicado nos Anais do 3º Congresso Internacional de Pesquisa em Design – Rio de Janeiro: Anpedesign, 2005
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